山本耀司｜我投下1枚炸弹屋顶秧田工装

山本耀司｜我投下1枚炸弹 （Yohji Yamamoto，Japan,1943 €€）山本耀司1943年诞生于日本，日文名Yohji Yamamoto，是世界时装日本浪潮的设计师和新掌门人。他以简洁而富有韵味，线条流畅，反时尚的设计风格而著称。山本耀司是810年代闯入巴黎时装舞台的先锋派人物之1。他与3宅1生、川久保玲1起，把西方式的建筑风格设计与日本衣饰传统结合起来，使服装不单单是躯体的覆盖物而是成为着装者、身体与设计师精神意韵这3者交换的纽带。Yohji Yamamoto的设计风格1向都是不理常规、不分性别的。根据男装的理念去设计女性服装，Yohji Yamamoto喜欢以夸大的比例去覆盖女性的body shape

（Yohji Yamamoto，Japan,1943 €€）

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山本耀司1943年诞生于日本，日文名Yohji Yamamoto，是世界时装日本浪潮的设计师和新掌门人。他以简洁而富有韵味，线条流畅，反时尚的设计风格而著称。

山本耀司是810年代闯入巴黎时装舞台的先锋派人物之1。他与3宅1生、川久保玲1起，把西方式的建筑风格设计与日本衣饰传统结合起来，使服装不单单是躯体的覆盖物而是成为着装者、身体与设计师精神意韵这3者交换的纽带。

Yohji Yamamoto的设计风格1向都是不理常规、不分性别的。根据男装的理念去设计女性服装，Yohji Yamamoto喜欢以夸大的比例去覆盖女性的body shape，带出雌雄同体的美学概念(androgynous asexual aesthetic)。整齐而细致的剪裁、洗水布料和黑色都是Yohji Yamamoto的长青项目。Yohji Yamamoto分别于1972年及1979年创建了Y’s for women 及Y’s for men，Y’s系列贯彻Yohji的设计理念，但就较为实用及easy to carry，是新1代的潮流指标根据编辑提示。

ps：山本耀司旗下共有8个品牌，包括Yohji Yamamoto、Yohji Yamamoto+noir、Yohji Yamamoto男装、Y's、Y's家具、Y's Mandarina、Y's男 装、Y⑶等

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始：

60年代末，山本从帮他母亲做衣服开始走上服装之路。此前，东京的裁缝们地位低下，他们要走家串户，
而且只能走小门，谨慎翼翼地照着西方流行的式样裁制衣服。山本却不是这样1个人，他从法学院毕业后，到欧洲游历了1圈，在巴黎停留了1段日子。 早年，山本曾对1切都看不惯，包括对世俗观念、小资产阶级情调、规范着日本人生活的老条条框框等。“2战后，东方雨虹工作服
许多日本妇女不能不走出家门到外面工作以补贴家用衬衣款式工作服
，但她们并没有真正得到同男子同等的待遇。”为了使妇女们工作时穿着方便1些，山本开始为她们设计宽松而且舒适、灵巧并且漂亮的衣服。

“我历来不相信甚么懒洋洋的自由，我向往的自由是通过勤奋和努力实现的更广阔的人生，那样的自由才是珍贵的、有价值的；我相信1万小时定律，我历来不相信天上掉馅饼的灵感和坐等的成绩。做1个自由又自律的人，靠必将实现的决心认真地活着”

€€€€　Yohji Yamamoto

1990年代初，世界时装舞台上来自日本的“新浪潮”已成强弩之末。当时尚的接力棒转到以MartinMargiela为首的比利时反结构学派手中，3宅1生、山本耀司和川久保铃等人的东方文化传教使命仿佛已结束。但是1990年代末，山本耀司（YohjiYamamoto）推出了以1950年代法国服装风格为主题的服装系列，令时装界再次对这些日本人刮目相看。他本人的服装展现会也再1次成为人们朝拜的圣地。1个新的专卖店在伦敦开业了，人们乃至传闻，山本耀司正在斟酌执掌1个等待起死复生的法国时装公司。与此同办公室的工作服
时，他的老朋友川久保玲东山再起，3宅1生的褶裥成衣系列再次盛行1时。时装界的许多著名设计师如CalvinKlein、JilSander、HusseinChalayan、HelmutLang，也开始热中于将日本式剪裁法€€€€特别是山本耀司和川久保玲的层叠和悬垂技术，应用到自己的款式当中。 对西方人来讲，始终与西方主流时尚背道而驰的山本耀司是个谜，是个集东方的细致沉稳和西方的浪漫热烈于1身的谜。而他的时装正是以无国界的手法，把这个迷的答案展现在公众的眼前：模特转身的霎时，你会发现他的衣裙不管背面或正面都是1样的漂亮！这就是高级时装工艺在高级成衣中的利用，每一个细节都一样的精彩，无懈可击。

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山本耀司的设计简练流畅，善用黑白2色，以“反时尚”著称。

“全都过时了，土的掉渣”

山本耀司不理解，为何年轻女人只想穿着他人送的价格不菲的衣饰鞋包， 坐在他人送的豪车里。“这些女人而其实不会去想看看具有真正时尚精神的杂志”，她们只需要消费指南€€€€想要装的有钱，就是恶俗无品味。

由于时尚是叛逆的 。她们并没有时尚精神。

“时装设计师的工作，是靠着衣服，把对世界的强烈反对意见传递出去，告知看到的人，你们那样穿太老土，简直弱爆了。”山本耀司说。

山本耀司也是非常“任性“的设计师：愤世嫉俗、批评性、1身反骨。1言蔽之，锋利。

之前，日本裁缝是谨慎翼翼按西方流行衣饰设计；而他，虽留学法国却并被未同化。他虽善于男装，也为战后走出家门的职场女性设计€€€€“我只想设计衣服，为那些独立女性”。山本耀司服装的标牌上曾有言€€€€“还有甚么比穿着得规规矩矩更让人厌烦呢？”他老了，仍然锋铓不减。即使没有定单，他仍然每一年发布、生产成衣；即使无人购买，他也愿自行承当亏损。

“守旧服装”就是特指意法的高级定制文化。“守旧服装”和“先锋服装Avant-garde”是对峙的 。时尚是要引领街上的年轻人，而现在却愈来愈寻求精致、守旧华贵、1丝不苟，与轻松、个性的街头感愈来愈远。

他说，年轻时，是对世界质疑的痛苦时期，而在消费主义威权下，年轻人的身体里，装着麻痹的灵魂。而当时社会上还热中讨论家庭出身，比较甚么大学毕业，给年轻人灌输社会陈规，让他们不加思考地臣服于大人的规则、商业的伦理。

山本耀司认为，年轻人独有的帅气，是用”旧东西“、“地摊货”就可以把自己打扮的非常有型。

传奇的60年代嬉皮士，少年不戴花，摇滚乐、破洞牛崽裤……那时全部世界充满了青春生气。但当时的年轻人，只晓得色诱，只想把自己包裹在1身名牌里。艺术、思想、哲学带来的冲击，在有些年轻人看来还不如1只包。

山本耀司说，我为他们感到悲痛。

“有1特殊现象

年轻姑娘仗侍着年轻

穿着世界高级名牌

1副‘娼妓’面孔”

在《关于山本耀司的1切》中

山本耀司锋利地评析了当下年轻人着装的“恶趣味”

并由此进1步狠狠批评浮躁、物资的社会

他说：日本的年轻姑娘有1种不可1世的姿态，那些16岁到22岁左右的小姑娘从高2、高3开始就已经是1副“娼妓”面孔了，那种女孩 我不觉得她们是‘女人’，是笨拙的小女孩，她们被宠坏了，觉得年轻就了不起，年轻就最伟大，我年轻貌美你1定想约吧。她们脸上就这么写着

当今中国，特别是北上广等1线城市，网红遍地，嫩模横行，各个名牌傍身“穿金戴银”，开着不知道谁给她买的宝马保时捷。总之，只要假装有钱的模样就行了，这类恶俗，现在已弥漫成了1股难以遏制的风气

山本耀司说：欧美的年轻人，是绝对不会穿这么昂贵的衣服的，他们能用2手店或跳蚤市场买来的便宜衣服，把自己打扮得非常有型，大部份的衣服都只有两3千日元就可以买来。

我觉得这才是年轻人独有的帅气，10几岁就光顾着如此享乐的生活了，

那以后怎样办呢?

“我只想设计衣服，为那些独立女性”－－Yohji Yamamot肩章订做
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对於所有从事设计、趋向时尚的人来讲，山本耀司代表的不单单是1个名字而已。当时尚界还在以西方传统的紧身衣裙展现女性曲线时，山本耀司勇於突破传统，以和服为概念动身，用垂坠、层叠与缠绕等效果，将女性曲线覆盖於中性化的服装下，创造出时尚界的日本新浪潮。他善于应用布料及各式的黑，让传统的、用处狭窄的黑色，脱离丧礼般的印象，1跃成为时尚的化身。而他与川久保玲、3宅1生是亚洲少数能在高级时装界站稳地位的设计师，其与主流时尚背道而驰、又能引领潮流的魅力，至今不辍。

The world is getting worse, the young are getting frivolous, and the middle class getting bored. Young people lost their vitality, lost their dreams and lost their dedication. Youth is not over, they have been mediocre, lifeless alive. All spiritual pursuits look less like a pack than they seem, and everyone arrogates themselves with big international brands and laughed at the poor and the elders.

€€€€Yohji Yamamoto

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END

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